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    «私たちはストーリーテラーとして生まれました»

    CANNES DOCS: バングラデシュのサミア・ザマン大統領の国際映画イニシアチブが Modern Times Review バングラデシュと2021年のカンヌドキュメントからのドキュメンタリー-マルシェデュフィルム南アジアショーケース。

    (からの翻訳 英語 グーグル翻訳による)

    2021年のプログラムの一環として、 カンヌドキュメント –マルシェ・ドゥ・フィルムは、進行中のドキュメントのセレクションの一部としてXNUMXつのショーケースをキュレーションしました。 これらのXNUMXつの組織のうち、 南アジアショーケース (オンライン7月14日:30:15 –45:10;オンサイト10月00日11:15– XNUMX:XNUMX CET) バングラデシュの国際映画イニシアチブ (IFIB)は、ポストプロダクションの高度な段階で南アジアからのXNUMXつのドキュメンタリー映画を紹介します。

    IFIBは、さまざまなワークショップ、シンポジウム、展示会、会議を提供して、新世代のバングラデシュのクリエイティブを準備し、より広い国際社会に彼らの作品をより目に見える形で提示します。 Cannes Docs –MarchéduFilmで、IFIBは独自の境界を越えて、 アフガニスタン, インドネパール.

    南アジアショーケースに先立ち、 Modern Times Review IFIB会長と話をしました サミア・ザマン IFIBの作品、バングラデシュのドキュメンタリーの歴史、遺産、物語について。

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    バングラデシュの国際映画イニシアチブが何をしているのか、少し話していただけますか? そもそもどのようにして組織に関わったのですか?
    バングラデシュの国際映画イニシアチブは、2016年にバングラデシュで行われた一連の講演とセミナーから生まれました。彼らは基本的に、バングラデシュ映画の世界的な旅を考えていました。 それが傘のテーマでした。 バングラデシュ 国際的なフェスティバルに参加してきましたが、旅は一貫していませんでした。 カンヌ、ベルリン、ロカルノ、トロントなどの主要なフェスティバルに最初に行き始めたとき、クリケットとバングラデシュと言えば人々がつながることができることに気づきました。 新興経済とバングラデシュの人々もつながりを持っていると言えば。 これらは前向きなことです。 しかし、映画とバングラデシュと言えば、明らかなつながりはありません。 そのため、映画製作者が情報に適切にアクセスし、彼らに門戸を開く手助けをするためのイニシアチブを始めたいと思いました。

    私はXNUMX本の長編映画を監督および製作しました。 ベンガルの観客のために作られたベンガル映画です。 最近、長編映画を完成させました。 魂の歌(Ajob Karkhana)、別の映画監督、シャブナム・フェルドウシと。 彼女は全国的な賞を受賞したドキュメンタリー監督ですが、これは彼女の最初のフィクション映画です。 これらはすべて、過去XNUMX、XNUMX年間で始まりました。 IFIBを通じて、私はバングラデシュのゲーテ・インスティテュートと協力して、バングラデシュの女性映画製作者からの映画の上映を毎月行っています。 私は同じことをするためにフェスティバルに行き、映画製作者を後援し始めました。 このすべてが起こっている間、私はまた、志を同じくする人々を連れてきました。 バングラデシュでお祭りなどがあるときはいつでも、トーク、トレーニング、インタラクティブなイベントを手配していました。 私たちはベルリン国際映画祭のホストの一人でした。 ロカルノはまた、南アジアに素晴らしい焦点を当てました。 カンヌでは、私たちもこれを行っていました。 今年のカンヌを見ると、ある視点部門にXNUMX本の映画があります。 La Fabrique CinemaにはXNUMXつのプロジェクトがあり、共同制作市場には別のプロジェクトがあります。 そして、カンヌドキュメントで南アジアのショーケースを行っています。

    それをしているのは私だけではありませんが、私はこれに本当に焦点を合わせ、実際に外に出て私たちの話をするように人々に勧めてきました。 過去20年間、映画はバングラデシュで苦戦している媒体でした。 グーグル検索をすると、散発的にやってくる映画製作者がいるのに、他の人は続けていないことがわかります。 彼らはお祭りに行ってスプラッシュを作り、翌年は誰も応募しません。 IFIBはこの励ましを隠そうとしており、南アジアショーケースの作成はその一環です。

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    映画製作に対する政府の支援と、それに従事する人々の比較的強固なコミュニティがあることは素晴らしいことです。 同時に、よりローカライズされたレベルで開発されるべきプロセスに沿ったポイントがあると確信しています。 地元の映画産業が改善できると思う重要な分野のいくつかについて話していただけますか?
    バングラデシュには、私が述べたように、いくつかの映画関連の政府組織があります。 バングラデシュ映画開発公社があります。 フィルムアーカイブがあります。 現在、バングラデシュシネマアンドテレビジョンインスティテュートがあります。 80年代から非常に頑強な短編映画のムーブメントがあったので、私は最初からそれに関与してきました。 私たちは、映画界、特に商業地域の外で働く人々からのそれらの要求の多くを先導しました。 重要なのは、私たちはこれらの組織を手に入れていますが、それらは提供しているのでしょうか? または、私たちの計画やアイデアが何であるかを彼らに伝えることができますか?

    バングラデシュの映画シーンには重要な身体が欠けています。 フィルムコミッションはありません。 アドホックベースで、FDCはその一部と短編映画フォーラムを実行しようとします。 IFIBもその一部を実行しようとしますが、委員会が実行できる包括的な作業を実行することはできません。 フィルムコミッションか、少なくとも同様の権限を持たない機関が必要です。

    バングラデシュの映画シーンには重要な身体が欠けています。

    私は、多くの産業が首都と主要都市部に比較的集中していると思います。 ストーリーテリングの観点から、より田舎のコミュニティで何を見ていますか? また、都市部と農村部のストーリーテラーをつなぐインフラストラクチャとサポートの観点から。
    私は、非常に伝統的な田舎の社会ですが、モバイル、コンピューター、インターネット、デジタル接続など、利用可能な新しいテクノロジーを手に入れる方法に驚きと高揚を感じている国から来ました。 バングラデシュは、モバイル現金送金を最初に、最も急速に成長し、早期に採用した企業のXNUMXつです。 そのため、携帯電話を使用して、どこにでも座っているものを購入できます。 新興経済国の多くはそのようなものです。 なぜ私はお金について話しているのですか? これはあなたに考え方を与えます。 私たちは単純な人々です。 伝統的な人々。 多くの点で保守的です。 しかし、テクノロジーが登場したとき、私たちはそれをつかみました。

    私たちはストーリーテラーとして生まれました。 人口を見ると、私たちは実は大きな国です。 消費者として、そしてクリエーターとしてのこの力を理解し始めていると思います。 視聴者はたくさんいますが、物理的には小さいです。 バングラデシュのどこにでも行くことができます。 到達できない場所はありません。 都市はとても重要だと固く信じています。 都市の概念は、芸術とさまざまな種類の声の成長にとって非常に重要です。 私が言ったように、技術は接続が全国にあることを証明しました。 私たちは今、相互につながっており、私たちの才能はほとんどありません ダッカ。 彼らの人生のある時点で、彼らはダッカに引っ越したか、あるいは別の大都市のどこかに集中しました。

    バングラデシュはまた、世界の他の地域やオリジナルの映画配給システムとも十分に接続されており、64のすべての地区に1400つまたは140つの主要なスクリーンがありました。 すべての主要な都市または町には、独自の単一の画面がありました。 今、それは明らかに脅威にさらされています。 私たちのすべての映画館の所有者または配給業者は、現在、配給チャネル全体が深刻な脅威にさらされています。 例を挙げると、20年以内にXNUMX画面からXNUMX画面になりました。 これは私たちが直面しているもう一つの大きな課題ですが、才能、私はあなたに完全に同意します。 私たちの本当の話はその田舎の隅にあるので、才能はバングラデシュ中から来なければならないでしょう。

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    映画製作者がどこから来たのかに関わらず、あなたはどのような物語やテーマを見ていますか? バングラデシュの若い映画製作者は今何に興味を持っていますか?
    それはその物語がどのように消費されるかに依存します。 あなたがテレビで物語を見ているならば、それらは通常限られたフィクションベースの物語です。 しかし、ドキュメンタリーでは、私たちは多くの場所と同じ苦労をしています。 ドキュメンタリーを正当なものとして考えるためには、適切な映画は変化です。 バングラデシュには、というドキュメンタリーがあります ジェノサイドをやめろ、1971年の戦争中に作られました。 基本的にはバングラデシュとしての最初の映画です。 多くの人がこの映画をバングラデシュ映画の近世の始まりと考えており、ドキュメンタリーです。

    1971年の戦争中、広告映画製作者のリアレビンはバングラデシュを訪れ、何を撮影するかを考えようとしました。 彼は、歌手やメッセンジャーでもある若いバングラデシュの自由の闘士のグループを撮影しました。 彼はこれから映画を作ろうとしましたが、それは非常に難しいと感じました。 バングラデシュのXNUMX人の映画製作者、タレク・マスゥドとキャサリン・マスウドが彼に連絡を取り、この素晴らしいドキュメンタリーを制作するまで、ニューヨークの彼の地下室に座っていました。 Muktir Gaan(自由の歌)。 この映画は、映画製作者によって組織された全国で上映されたため、非常に珍しい流通チャネルを取りました。 人々はそれを見るために並んでいました。

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    私たちには非常に強力で、強力で、国家主義的な歴史があり、ドキュメンタリーシーンは過去XNUMX年間非常に堅調でした。 現在、成功したDoc Labがあります(ダッカドックラボ)。 映画を見るとき、フィクションは打ち消すのに長いプロセスであると想像するという制限の基本的な態度。 Doc Labでは、出てくるストーリーがすべて非常に興味深いことに気づきました。 若い人たちは、女性の役割、LGBTQ、現在の時間と場所についての話など、最近の出来事や社会分析に非常に興味を持っています。 若い人たちは、これらの今日の問題についてより多くの映画を作っています。 歴史映画はそれほど多くは作られていませんが、1971年の戦争中にレイプされた女性の子供たちについて映画を作った受賞歴のある映画製作者ShabnamFerdousiがいました。 彼女が決して議論されなかった歴史の一部を調べたとき、その映画は多くの興味を集めました。

    若い人たちは、女性の役割、LGBTQ、現在の時間と場所についての話など、最近の出来事や社会分析に非常に興味を持っています。

    カンヌとマルシェ・ドゥ・フィルムとの関係はどのように形成されましたか? 今年は何をプログラムに持ち込みますか? それであなたの目標は何ですか?
    マルシェデュフィルムは、私が参加した最初の主要な映画市場でした。 それ以前は、いつもお祭りに参加していて、自分の映画や他の映画、あるいは視聴者として焦点を当てていました。 マルシェ・ドゥ・フィルムは私がカンヌに来たのは初めてで、誰も市場について話していないことに気づきました。 カンヌについて考えるとき、あなたはその大きなレッドカーペットを思い浮かべます。 それは劇場のようなものです。 しかし、カンヌの間、この他の世界全体が起こっています。 これは全世界の映画産業であり、彼らはそこにいます。 私はこれらの人々が誰であるか興味がありましたか? 彼らはそこで何をしているのですか? そして、私たちは何ができますか?

    若い人や経験の浅い映画製作者が常に市場に参入するとは限らず、あなたの映画を世界中の観客に届けることがいかに重要であるかを私は感じています。 カンヌはこの先駆者の一人です。 2016年、私は一生この市場に来ることを決心しました。 私が映画に出演しているかどうか。 これはあなたが行って他の人と出会う場所です。 プロジェクトや大きな計画は必要ありません。 あなたはただここにいる必要があります。

    2017年、私は現在の旅の始まりであるダッカからカンヌへのプログラムを立ち上げました。 私がここに来たときに感じたのは、これらすべての人々が映画を作ろうとしているのを見るでしょう、そしてあなたはすべてが可能であるように騒ぎを感じます。 私はこの気持ちを私たちの映画製作者、特に若い、将来の映画製作者と共有したいと思いました。 私は他の人に訪問するように勧めました。 2017年には、ほとんどの人が自分の意志でやって来ました。 私は彼らとそれについて話しました。 2021年には、より多くのジャーナリスト、映画製作者、批評家など、より多くの人々がバングラデシュからマルシェデュフィルムにやって来ます。 もちろん、私が述べたように、一部の映画製作者は現在、公式プログラムに参加しています。

    Cannes Docsで、私たちは地域協力に取り組む必要があることに気づきました。 私たちは亜大陸にお金を持っています。 人がいます。 流通チャネルがあります。 これらすべてが、CannesDocsが非常に気に入っているという考えになりました。 そこで、南アジアのショーケースをやろうと考えました。 アフガニスタンから モルディブ 広大な地域です。 物事はそれの至る所で起こっています。 私はカンヌドキュメントに来るすべての映画を研究しました、そして私は私が何か違うものを提供できることを知っています! 私たちが物語を語るとき、私たちはかなりの範囲で大きな物語を語る必要があります。 これらのためには、多国間の協力が不可欠です。 これらは私が作り続けたいと思う種類の接続です。 南アジアのショーケースを成功させることができ、カンヌドキュメントにもそれを実現するビジョンがあったことを嬉しく思います。

    カンヌドキュメント2021南アジアショーケースチラシ

    最後に、すでにいくつか言及しましたが、バングラデシュのドキュメンタリーを国のフィルモグラフィを知らない聴衆に推薦するとしたら、それは何でしょうか?
    残念ながら、私たちの魅力的なドキュメンタリーのほとんどはオンラインでは入手できません。 これもIFIBが取り組むものです。 私は最近、誰かに「バングラデシュの50年、あなたが見なければならない50のドキュメンタリー」のリストと解説を映画へのリンクとともに作成するよう依頼しました。

    私は思う ムクティル・ガーン 哲学的な文脈と一緒にバングラデシュの解放を見ることができるので、見るべき素晴らしい映画です。

    近年、多くの良いものが出てきましたが、散発的に入手可能です。 利用可能であり、それを取り巻く国際的な会話があるのは、カマル・アフマド・サイモンの シュンテキパオ! (聞いていますか!).

    もちろん、別の映画は私が言及したものです、 一緒に生まれた(Jonmoshathi) ShabnamFerdousiによる。

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    Steve Rickinson
    コミュニケーションマネージャー Modern Times Review.

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